تنوع التقسيم المساحي للعقد:
اعتمد الفنان في تنفيذ هذه اللوحة الفنية على التناظر الثنائي وفق المحور العمودي واعتمده ان يكون اساسا في تحقيق النظام العام للتصميم ، مما احدث توازنا مماثلا على جانبي المحور الوسطي من خلال توزيع التكوينات الزخرفية المتمثلة بالآنية والقلوب وفق تسلسل تتابعي بايقاع متناقص في الترتيب صعودا الى الاعلى بصورة شريطية عبر محور واحد ، فضلا عن التقسيمات المتنوعة ضمنا للتكوينات الزخرفية جمعت بين التناظر الثنائي للآنية الزخرفية المماثلة مع التقسيم العام للتصميم والتناظر الرباعي للقلب الزخرفي الذي يعلو الآنية والتناظر الثنائي للقلب الزخرفي المكمل مما حقق التنوع في التقسيم والتنظيم للتكوينات ضمن رؤية اتجاهية واحدة متوازنة شكليا، ونشاهد هنا ايضاً اعتماد التناظر الثنائي ضمن الوحدة الاساسية داخل فضاء الاطار الزخرفي التي شغلت المساحة وفق الامتداد العمودي والافقي من خلال تكرار متعاكس لتلك الوحدة.
تنوع في بنية المفردات والاغصان النباتية وطريقة تنظيمهما:
احتوى التصميم انشاءً زخرفياً لنوع واحد (الزخارف الزهرية ) ضمن مساحة التصميم الاساسية فضلاً عن توظيف اشكال حيوانية بهيأة (طيور) ضمناً مع الزخارف الزهرية وما تشمله من مفردات بسيطة ثنائية الفصوص وثلاثية وخماسية وازهار ثلاثية الاوراق ورباعية مزدوجة الخطوط واخرى مركبة متعددة الاوراق ومسننة تشبه ورقة العنب وزعت بصورة انتشارية متكافئة في اشغال المساحات ضمن التصميم وورود مفردة زخرفية مضاعفة مسننة الحواف تشبه ورقة العنب مشغولة بمفردة مركبة متعددة الاوراق واوراق نباتية سعفية مسننة الحواف واخرى متراكبة ملحق بها مفردات بسيطة وبراعم واشواك مدمجة مع الغصن ضمن مسار حركة الغصن، وقد حقق الاطار الزخرفي اشغالاً زخرفيا واحدا هو الزخارف الكأسية الاحادية الفلق والثنائية والثلاثية واشغال الفضاءات المتخللة عند عملية تكرار الوحدة الاساسية بمفردة زهرية بسيطة مفصصة ملحق بها وريقات مسننة الحواف، وقد نظمت حركة اغصان المساحة الاساسية على وفق الحركة الحلزونية الملتفة نحو الداخل وتفرعاتها المنطلقة من نقطة انبثاق واحدة من المفردة الزخرفية المضاعفة ضمن فوهة الانية واعتماد الحركة الدورانية المعكوسة ذات الامتداد الافقي في اشغال الاطار الزخرفي المكون من تلاقي حركة الغصنين ليحدثان بينهما فضاء شغل بمفردات زهرية بسيطة مستديرة.
التنوع في بنية الوحدات الزخرفية النباتية:
خضع التصميم الى التعدد الشكلي للتكوينات الزخرفية (الآنية والقلوب)الشاغلة لفضاء التصميم فالآنية اسفل المساحة متألفة من الفوهة المستقيمة محملة بزهرة مضاعفة وزوج من المقابض ذات توظيف مستحدث لاشكال حيوانية بهيأة (طيور) والعنق شبه مستطيل افقيا مرتبط مع البدن بعقد رابطة معقدة مسننة الحواف ،والبدن متسع من الاعلى ومستدق من الاسفل مشغول بزخارف كاسية احادية الفلق وثنائية وثلاثية اما القاعدة بهيأة مستوحاة من عنصر كأسي ذي قاع مجوف شغلت بزخارف زهرية بسيطة ثلاثية الفصوص وخماسية وازهار مركبة متعددة الاوراق مزدوجة الخطوط، نظمت اغصانها بحركة مفصصة ضمن بدن الآنية وحركة شبه متموجة لفضاء قاعدة الآنية.
اما التكوينات الاخرى الشاغلة منتصف المساحة الاساسية فتمثلت بتنوع هيئاتها التكوينية من قلب زخرفي (مركزي) ذي شكل لوزي مفصص مشغول باشكال حيوانية (طيور) يعلوه قلب مكمل بهيأة مستوحاة من عنصر اساسي ثلاثي الفلق مجوف القاع وظفت الزخارف الزهرية داخل فضاءه من مفردات خماسية الفصوص منتشرة على وفق مسار حركة الغصن ، فضلاًعن انبثاق عنصر كأسي ثلاثي الفلق من الخطوط الخارجية للقلب متضمن مفردات كأسية احادية وثنائية وثلاثية الفلق صغيرة نسبيا ، اذ اعطى الناتج المتحقق من توظيف الزخارف النباتية (الزهرية والكأسية والاشكال الحيوانية) ادى الى احداث تنظيم مكاني متوازن ذي ترابط شكلي للتكوينات الزخرفية مما حققت مسارا تتابعيا نحو مجمل المساحة من خلال الهيئات الشكلية التي ظهرت بها التكوينات على وفق استقرار مكاني ضمن المساحة الاساسية واعطاء السيادة المظهرية للقلب المركزي ذي التوظيف (للاشكال الحيوانية) والمغايرة اللونية له.
تنوع في تكرار التكوينات:
ويتمثل في التكرار المماثل المتطابق للتصميم العام والتكرار المنتظم بصورة انتشارية للمفردات الزخرفية ضمن مساحة التصميم والتكرار المتناوب من خلال انتشار المفردات المركبة المتعددة الاوراق والمسننة المشابهة لورقة العنب ضمن المحور العمودي للنصف الواحد فضلاً عن التكرار المتغير لتكوينات القلوب الزخرفية على وفق هيأتها الشكلية والتكرار المتغير في توظيف الاشكال الحيوانية تارة مدمجة مع بدن الآنية واخرى شاغلة لفضاء القلب الزخرفي (المركزي) وورودها مفردة مشتركة مع الزخارف الزهرية، ولا يمكن التغاضي عن التكرار المتعاكس للوحدة الاساسية الشاغلة لمساحة الاطار الزخرفي اذ ساعدت التكرارات المتعددة الى احداث التنوع الشكلي الصفاتي- المظهري بين التكوينات نتج عنه اشغال كامل لمساحة التصميم واغلاق فضائي تام له.
اما عن التنوع اللوني فقد اعتمد الفنان المصمم على المقاربة اللونية بين الفضاء الاساسي الشذري مع لوني الزخارف الزهرية (الأزرق والأسود) اذ تشكل المفردات ازاء هذه المعالجات نقاط استقطاب بصري منتشرة بصورة متناوبة المسافات بما ينطوي على الايحاء الحركي ضمن التصميم (والأصفر والأزرق) لبعض المفردات و (الشذري والأزرق) المتقاربين للأشكال الحيوانية داخل فضاء القلب (المركزي) (البرتقالي المحمر) المغاير للون الفضاء الاساسي احدث السيادة المظهرية ومركز استقطاب بصري نحو القلب بفعل المغايرة اللونية فضلاً عن التوازن للون الأصفر اسفل التصميم المتجسد واعلاه ضمن بدن الآنية والقلب الزخرفي المكمل، اما التضاد اللوني بين الزخارف الكأسية (الأبيض والأصفر) مع فضاء الاطار (الأزرق) فقد ادى الى احداث السيادة المظهرية ضمناً للأغصان الكأسية ونتيجة التعدد اللوني للتصميم عموما اسهم في احداث الجمالية اللونية المتوخاة ضمن وحدة مظهرية متنوعة شاملة.
اترك تعليق